如果说，《解忧杂货店》是夏日里治愈心灵的一抹暖阳，那么《恶意》则是冬日里冰冻三尺的严寒了。延续了东野圭*一贯的黑暗风格，即使在太阳底下，也不觉感到脖子上的飕飕凉意。又一次，对人性的恶有了新的认识。《恶意》的叙事手法十分巧妙。通过手记的形式，在野野口和加贺警官两个视角中交叉切换。运用第一人称的有限视角，让读者阅读起来更加深入人物心理，同时也会被故事带着走。此时，读者仿佛置身于一个黑暗房间，双眼被蒙上了黑布，什么也看不见，只得跟着搀扶的人，走一步算一步。
如果说，《解忧杂货店》是夏日里治愈心灵的一抹暖阳，那么《恶意》则是冬日里冰冻三尺的严寒了。延续了东野圭*一贯的黑暗风格，即使在太阳底下，也不觉感到脖子上的飕飕凉意。又一次，对人性的恶有了新的认识。《恶意》的叙事手法十分巧妙。通过手记的形式，在野野口和加贺警官两个视角中交叉切换。运用第一人称的有限视角，让读者阅读起来更加深入人物心理，同时也会被故事带着走。此时，读者仿佛置身于一个黑暗房间，双眼被蒙上了黑布，什么也看不见，只得跟着搀扶的人，走一步算一步。
如果说，《解忧杂货店》是夏日里治愈心灵的一抹暖阳，那么《恶意》则是冬日里冰冻三尺的严寒了。延续了东野圭*一贯的黑暗风格，即使在太阳底下，也不觉感到脖子上的飕飕凉意。又一次，对人性的恶有了新的认识。《恶意》的叙事手法十分巧妙。通过手记的形式，在野野口和加贺警官两个视角中交叉切换。运用第一人称的有限视角，让读者阅读起来更加深入人物心理，同时也会被故事带着走。此时，读者仿佛置身于一个黑暗房间，双眼被蒙上了黑布，什么也看不见，只得跟着搀扶的人，走一步算一步。