好小说的典范。不用引起读者对于人物的喜爱（男女主人公都很烦人）、不需要杰出的故事（一个恋物癖、出轨、社会题材的烂俗故事），借助极其高超的技巧将虚无、遗忘、记忆和爱深深植入读者的脑子，将读者拉入无所谓是否存在的博物馆，强制面对记忆的物件，从而强行面对人生、失却和执念。故事只是线索，人物只是棋子。就凭四千个烟头、那三百个『有时』开头的章节及最后的叙述者转换，帕慕克绝对对得起他的大师头衔。
好小说的典范。不用引起读者对于人物的喜爱（男女主人公都很烦人）、不需要杰出的故事（一个恋物癖、出轨、社会题材的烂俗故事），借助极其高超的技巧将虚无、遗忘、记忆和爱深深植入读者的脑子，将读者拉入无所谓是否存在的博物馆，强制面对记忆的物件，从而强行面对人生、失却和执念。故事只是线索，人物只是棋子。就凭四千个烟头、那三百个『有时』开头的章节及最后的叙述者转换，帕慕克绝对对得起他的大师头衔。
好小说的典范。不用引起读者对于人物的喜爱（男女主人公都很烦人）、不需要杰出的故事（一个恋物癖、出轨、社会题材的烂俗故事），借助极其高超的技巧将虚无、遗忘、记忆和爱深深植入读者的脑子，将读者拉入无所谓是否存在的博物馆，强制面对记忆的物件，从而强行面对人生、失却和执念。故事只是线索，人物只是棋子。就凭四千个烟头、那三百个『有时』开头的章节及最后的叙述者转换，帕慕克绝对对得起他的大师头衔。