失却《岛屿边缘》时期富于音律的神韵，陈黎的近作中“诗”的神性已被其着迷的“词”的物质性所埋没、禁锢；纵有组诗、图像、字数的限制，繁复的当代意象仍将诗境切得破碎。
失却《岛屿边缘》时期富于音律的神韵，陈黎的近作中“诗”的神性已被其着迷的“词”的物质性所埋没、禁锢；纵有组诗、图像、字数的限制，繁复的当代意象仍将诗境切得破碎。
失却《岛屿边缘》时期富于音律的神韵，陈黎的近作中“诗”的神性已被其着迷的“词”的物质性所埋没、禁锢；纵有组诗、图像、字数的限制，繁复的当代意象仍将诗境切得破碎。
失却《岛屿边缘》时期富于音律的神韵，陈黎的近作中“诗”的神性已被其着迷的“词”的物质性所埋没、禁锢；纵有组诗、图像、字数的限制，繁复的当代意象仍将诗境切得破碎。
失却《岛屿边缘》时期富于音律的神韵，陈黎的近作中“诗”的神性已被其着迷的“词”的物质性所埋没、禁锢；纵有组诗、图像、字数的限制，繁复的当代意象仍将诗境切得破碎。