好可以吧，文徴明的太少了
《赤壁赋》的用笔是博取众长，从苏轼人手，上追“二王”，与以晋唐为宗。侧锋起笔较重，折画棱角分明，转笔尽显圆弧，故线条圆顺，使转富有弹性。点画之间笔意交代毫不迟疑，字与字之间的牵丝连接运笔果断，有圆熟清劲之感，个性特征明显。《西苑诗》的用笔很讲究，尤其是两个弧线之间过渡和衔接很有个性，文徵明通过折的形式来完成，而且提按动作精致到位，无可挑剔。在文徵明的用笔中，折笔的表现形式较多，快而不乱，不是法度。有温和之中见刚毅，谨细之中带洒脱之感。《杂花诗》吸收了晋、唐、元诸家的用笔特点于一体，通过中锋和侧锋的相互转化，把圆润饱满、清静隽秀都表现了出来。《杂花诗》有秀而不媚、雅而不俗、粗细停匀、欹侧相伴的特质，给人以醇正儒雅之风范。《赤壁赋》《西苑诗》《杂花诗》都是文徵明的晚年力作，用笔娴熟已到达了忘我的境地，把控笔的能力也是出神入化，心手相印无所不至。纵观文徵明的章法，更多的是点画的粗细变化，行书和草书的掺杂，字形的大小比较均匀，有一种文静之感。如“茫然浩”三字，比较注重字形形式上的变化，以此调整疏密关系。文徵明这种布局方法较多见。
好可以吧，文徴明的太少了
《赤壁赋》的用笔是博取众长，从苏轼人手，上追“二王”，与以晋唐为宗。侧锋起笔较重，折画棱角分明，转笔尽显圆弧，故线条圆顺，使转富有弹性。点画之间笔意交代毫不迟疑，字与字之间的牵丝连接运笔果断，有圆熟清劲之感，个性特征明显。《西苑诗》的用笔很讲究，尤其是两个弧线之间过渡和衔接很有个性，文徵明通过折的形式来完成，而且提按动作精致到位，无可挑剔。在文徵明的用笔中，折笔的表现形式较多，快而不乱，不是法度。有温和之中见刚毅，谨细之中带洒脱之感。《杂花诗》吸收了晋、唐、元诸家的用笔特点于一体，通过中锋和侧锋的相互转化，把圆润饱满、清静隽秀都表现了出来。《杂花诗》有秀而不媚、雅而不俗、粗细停匀、欹侧相伴的特质，给人以醇正儒雅之风范。《赤壁赋》《西苑诗》《杂花诗》都是文徵明的晚年力作，用笔娴熟已到达了忘我的境地，把控笔的能力也是出神入化，心手相印无所不至。纵观文徵明的章法，更多的是点画的粗细变化，行书和草书的掺杂，字形的大小比较均匀，有一种文静之感。如“茫然浩”三字，比较注重字形形式上的变化，以此调整疏密关系。文徵明这种布局方法较多见。